В последние десятилетия, одновременно с появлением новых технологий, позволяющих сканировать большинство процессов, происходящих в фильме, документальный фильм стал широко распространяться по всему миру. В нашей стране уже более десяти лет производство, которое раньше было связано почти исключительно с художественной литературой, пополняет свои ряды новыми темами, новыми подходами, новой географией, новыми дилеммами.
Именно в этом контексте FIDBA предлагается в качестве первой версии. Международный кинофестиваль, посвященный этому жанру, на котором фильмы с одинаковыми фанатами (если мы считаем, что формы и содержание документального фильма отличаются от художественных), может встретиться и пообщаться как между ними, так и с публикой. Если документальный фильм и является местом встречи FIDBA, то только потому, что в нем содержится интерпелляция к малоизвестным мемуарам, тревожащим настоящее и (наше) будущее. Таким образом, FIDBA обратит внимание не только на зрителей, кинематографистов и мыслителей, связанных с документальным фильмом, но и на то, что всегда вдохновляющие возможности позволяют открыть это пространство для новых границ и неортодоксальных выражений в так называемой «научно-популярной литературе» и побуждающих нас к диалогу с современными выражениями, выходящими даже за рамки фильма.
FIDBA будет уделять особое внимание тем кинематографистам, для которых кинематограф связан с исследованием и изучением окружающего нас мира, а также портретов людей, чьи условия жизни в определенных исторических и социальных контекстах позволяют вам спрашивать нас о наших фильмах. Таким образом, именно авторы отражают не только реальность, но и этические и моральные отношения, связанные с съемками друг друга.
FIDBA стремится стать центром поддержки кинематографистов, стремящихся расширить восприятие реальности, и фильмов, которые представляют собой шаг вперед в ее понимании и предвидении. Таким образом, основное внимание будет уделяться фильмам, эстетическая оригинальность которых ставит под угрозу не только идею документального фильма, но и размышления об этом фильме и его возможностях. Поскольку такой подход предполагает постановку под сомнение отношения реальной фронтальной части камеры или фильма к реальности, это также неотделимо от возникающих посредников.
